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这本书从动笔到现在，快一个月了，在同类作品中成绩算不错的，很感谢大家的喜爱和支持。
最近评论区有些意见和建议，针对这些问题，在这里做个回答。
关于人物心理，环境，和暗示描写。
少部分读者认为这是在水字数，怎么说呢，这是我的习惯。
因为小说，游戏里的人物都是虚构的，怎么样让一个虚构的人物活灵活现起来，那么这个人干什么，做什么选择，以及为什么那样做的背后，一定有一个深层次的逻辑。
写小说就是在讲故事，如何讲好一个故事才是一本小说的内核。
环境细节和暗示的描写可以增强视觉感，这样会让读者在阅读的时候会有画面感。
平铺首叙的话，看起来虽然不用费脑子，但是对整个小说的故事性是灾难性的。
本书中前三章的铺垫，就是为了让男女主的情感看起来不是那么的突兀，恋爱是谈出来的，不是想出来的。
两人的感情深厚，一定是基于共同的回忆，刻骨铭心的经历，以及灵魂上的共鸣。
如果一上来就爱来爱去的......这样的小说我自己看的时候就会很尴尬......
接下来说说故事性，故事性需要环环相扣，人物的登场和离场都是有铺垫的。
如果莫名其妙的出现一个人物，或者莫名其妙的下线，会让故事性被破坏。
举个例子：
小李下班后回家，今天的工作很累了，他拖着沉重的身体回到了那间租住的平房。
刚到家门，他发现老婆正在门口等他，神色有些奇怪。
老婆看到小李回来后，立刻冲他招了招手：你回来啦，有个道士说要找你。
这段文字看起来没问题，但是老读者一眼就能找出问题：这个道士是怎么冒出来的？不挨着啊。这哪跟哪的就冒出来一个道士？
修改一下：
小李下班后回家，今天的工作很累。
中午食堂吃饭的时候，他听同事们聊天，说附近来了个摆摊的道士，算的挺准的，
就在他精神恍惚时，听到有人在叫他：
“小伙子，过来下，我和你说两句话.......”
小李循声望去，在街边的拐角处，有个道士打扮的人正看着他，冲他招手。
看着周围人好奇的目光，小李尴尬的摆了摆手，低着头加快脚步往回走。
他拖着沉重的身体回到了那间租住的平房。
刚到家门口，他发现老婆正在门口等他，神色有些奇怪。
老婆看到小李回来后，立刻冲他招了招手：你回来啦，有个道士说要找你。
.................
这两段的大家可以做一个对比。
还可以加上环境的描写，比如公司的喧闹，下班路上路人都在着急忙慌的赶时间，以及回到偏僻出租屋的安静。
阅读的观感和故事性的区别就体现出来了。
当然，如果还是有人说第二段的道士也是莫名其妙的出现，我只能说，你可以去工地抬杠，那里很缺这种人才。
后面的章节我会注意下这方面的问题，因为笔力有限，有些地方确实会显得有些拖沓，会注意修改。
但是整体的环境描写和人物心理描述不会做改变，这是原则。
还有读者对暴君那里有疑问，说实话，游戏里的暴君设定就己经很迷了，一边可以扔火车头，一边又被手枪打死。
主角是用身法和巧劲化解的攻击，包括撞击暴君和G1威廉，这里面都是有逻辑的，
警察局里是用顺劲把暴君带倒，因为暴君的身体结构依然是人形，如果不理解可以百度，这里不做解释。
后面暴君双腿被炸烂站不住，才被撞倒，G1威廉两条腿还是人类的腿，相对于上身的庞大，头重脚轻被撞倒没什么好奇怪的。
我就很好奇那几位说和暴君威廉硬碰硬的，你们的阅读理解究竟是个什么水平............
目前存稿很多，这本小说从很早就开始构思了，存稿己经到了洛克福特，
中间还有原创的巴黎篇，希望大家可以喜欢，有什么意见或者建议可以留言，我都会看。
这本书的成绩在同类作品里还算不错，感谢大家的支持，希望我们共同欣赏完林远和克莱尔的故事！
再次感谢喜爱和支持这部作品的朋友们，你们的支持是我写作的动力！
